Company Paintings

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The Company style of Indian painting that flourished from the mid-eighteenth to nineteenth century attests the continuation of the Indian artistic ethos of developing synergies between diverse artistic practices while maintaining its own distinction. This style tells the story of the merger of Indian and European aesthetics, each having a unique way of handling form and material. Indian artists merged the indigenous stylisation and their love for detailing as seen in the miniature paintings with foreshortening, linear perspective, and the use of chiaroscuro of the Renaissance tradition as the newly emerging European patrons’ desire for academic realism in Indian painting.

From the mid-eighteenth century, the British East India Company began consolidating its military and commercial bases across the Indian subcontinent. For effective control on the land, the Company often employed Indian artists to document various aspects of India. For want of patronage, able Indian artists quickly modified their technique to match the new technical and thematic requirements in painting. There were major departures in the medium as well. Watercolours were generally preferred for their softer tones over the opacity of gouache. The bright Indian colour palette had to come to terms with the subdued colour palette preferred by the Europeans. Instead of preparing handmade paper, artists were now working on imported machine-made paper. Mica, glass, and ivory were other materials on which Company paintings were made. Since officials of the East India Company provided substantial patronage to this style of painting, it came to be known as the Company painting.

The influx of Europeans, particularly British, in India increased manifold with the consolidation of the Company's rule. The newcomers were fascinated by the land relatively unfamiliar to them and wanted its various aspects to be captured in pictures. Hence the themes of painting also changed. Portraits, varied communities in their indigenous clothing, historical monuments, flora and fauna, rituals and festivals, occupations, and modes of transport became subjects of main interest for the European patrons. These subjects were painted throughout India, with regional variations, as they fitted well in capturing the popular British perception of picturesque and exotic India

अठारहवीं शताब्दी के मध्य से उन्नीसवीं शताब्दी तक पनपने वाली भारतीय चित्रकला की कम्पनी शैली अपनी विशिष्टता के लिए जानी जाती है। यह शैली विविध कलात्मक प्रथाओं के बीच तालमेल विकसित करते हुए भारतीय चित्रकला की पहचान को सत्यापित करती है। कम्पनी शैली भारतीय और यूरोपीय सौन्दर्यशास्त्र के संयोजन की कहानी बयां करती है, जिसमें ये दोनों शैलियाँ कला के रूप और सामग्री को संभालने के अपने अनूठे तरीके प्रस्तुत करते है। भारतीय कलाकारों ने अपने नए यूरोपीय संरक्षकों के कलात्मक रूझान को मद्देनज़र रखा। इसके लिए उन्होनें अपनी कला में स्थानीय शैलीकरण और लघु चित्रों में बारीक काम के रूझान को अग्रसंक्षेपण (फोरशॉटनिंग), रेखीय दृष्टिकोण और पुनर्जागरण परंपरा की प्रकाश और छाया वाली शैली के साथ एकाग्रित किया।

अठारहवीं शताब्दी के मध्य से, ब्रिटिश ईस्ट इंडिया कम्पनी ने देश भर में अपने सैन्य और वाणिज्यिक आधार को मज़बूत करना शुरू कर दिया था। भारत पर प्रभावी नियंत्रण के लिए कम्पनी ने प्रायः भारतीय कलाकारों को नियुक्त किया ताकि वे भारत के विभिन्न पहलुओं का प्रलेखन कर सकें। संरक्षण के लिए सक्षम भारतीय कलाकारों ने जल्द ही अपनी चित्रकला में बदलाव किया ताकि नई तकनीकी एवं विषय संबंधी ज़रूरतों को पूरा किया जा सके। उन्होंने अपने साधनों में भी व्यापक स्तर पर बदलाव किया। प्रायः गौश की अपारदर्शिता के मुकाबले हल्के जलरंगों को प्राथमिकता दी जाने लगी थी। प्रकाशमान भारतीय पट्टिका के स्थान पर यूरोपीय हल्के रंगों की पद्धति को अपनाया जाने लगा। हाथ से तैयार कागज़ के बजाय कलाकारों ने अब मशीन निर्मित कागज़ पर कार्य करना शुरू कर दिया था। अब कम्पनी चित्रकारी अभ्रक, शीशे और हाथीदांत आदि अन्य सामग्री पर होने लगी थी। चूंकि ईस्ट इंडिया कम्पनी के अधिकारियों ने चित्रकला की इस शैली को पर्याप्त संरक्षण प्रदान किया था, इसलिए इसे कम्पनी पेंटिंग के रूप में जाना जाने लगा।

भारत में कम्पनी के शासन के दृढ़ीकरण से यूरोपियों, विशेष रूप से ब्रिटिशों, का आगमन यहां कई गुना बढ़ गया। नवागंतुक भारत भूमि से अपरिचित थे और उनके विभिन्न पहलुओं को चित्रों में कैद करना चाहते थे, इसलिए चित्रकला के विषय भी बदल गए। छायाचित्र, स्वदेशी वेशभूषा में विविध समुदाय के लोग, ऐतिहासिक स्मारक, वनस्पति और जीव, अनुष्ठान और त्यौहार, व्यवसाय और परिवहन के साधन, यूरोपीयों आदि संरक्षकों के मुख्य विषय बन गए। समूचे भारत में इन विषयों पर क्षेत्रीय विविधताओं के साथ चित्र बनाए जाने लगे क्योंकि ये उस लोकप्रिय ब्रिटिश धारण के अनुकूल थे और चित्रित कर सकते थे जिसमें भारत को एक आकर्षक एवं अनोखे रूप में देखा जाता था।

Project Head

Shri Raghvendra Singh

Secretary, Ministry of Culture, Government of India; Chief Executive Officer, Development of Museums and Cultural Spaces (CEO-DMCS), Government of India; Director General, National Museum, New Delhi; & Vice Chancellor, National Museum Institute of History of Art, Conservation and Museology, New Delhi

Project Director (Exhibition)

Shri Subrata Nath

Additional Director General, National Museum, New Delhi

Project Director (Research)

Prof. (Dr.) Anupa Pande

Director and Pro-Vice Chancellor; Head, Department of History of Art, National Museum Institute, New Delhi

Curators

Dr. Savita Kumari

Assistant Professor, Department of History of Art, National Museum Institute, New Delhi

Dr. Kanak Lata Singh

Assistant Curator, Paintings, National Museum, New Delhi

Curatorial Team

Dr. Mandira Sharma

Consultant, Company Painting, National Museum, New Delhi

Supriya Lahoti

Consultant, Company Painting, National Museum, New Delhi

Chetan Chhiller

Research Assistant, National Museum Institute, New Delhi

Lovely Bhadra

Research Assistant, Paintings, National Museum, New Delhi

Deepak Kumar

Museum Assistant, Paintings, National Museum, New Delhi

Sweta

Research Assistant, National Museum Institute, New Delhi

Photography:

S.P. Dev

Photographer

Rakesh Kumar

Photographer

Suresh Mahto

Photographer

Rajnish Kumar Raj

Photographer

Rohit Singh

Photographer

Special Thanks:

Dr. S. Naqi Abbas (Kaify)

Consultant, Manuscripts, National Museum, New Delhi

Dr. P. Phanesh Babu

Consultant, Central Asian Antiquities, National Museum, New Delhi

Dr. Thoudam Regina

Assistant Professor (Zoology Department), Gargi College, Delhi University

Ruhi Priya

Research Scholar, History of Art Department, National Museum Institute

Development Team: Varaha Tech Labs

Hemkant Tripathi

Technical Director

Hitesh Kumar

Project Director

P.N. Swathi

VP Operations

Divya Narain

Project Manager

Himanshu Thareja

Senior Web Developer

Apurva Thakur

Production Manager

Design Team: Varaha Tech Labs

Manish Pardasaney

Creative Head

Mohit Kattar

Senior 3D Artist

Umme Abiha

3D Artist

Akash Mishra

3D Artist

Apratim Verma

Technology Assistant

Tangio Brand Solutions

UI/UX design

3D Scanning Team: Varaha Tech Labs

Hemkant Tripathi

Technology expert

Apurva Thakur

3D Scanning Assistant

Manish Kashyap

Second Assistant

Brijesh Mor

3D data processing